2021年7月21日，津宝第六届音乐节暨第五届津宝艺术大奖赛&第二届亚洲行进鼓乐联盟颁奖典礼结束后，大赛并没有因此落下帷幕，为了加快国内行进艺术发展速度，提高国内行进艺术质量，评委专家们将会为各校领队和参赛队伍提出修改建议及注意事项，今天我们将仔细复盘一下，本次大赛中行进管乐评委李和伟先生的专业点评

李和伟

沈阳音乐学院教育学院巴松、行进管乐副教授

中国管乐学会行进联合会副秘书长

中国津宝乐器特聘艺术家

DCA亚洲行进鼓乐联盟学术委员会主任

各位老师、各位参赛队员以及线上观众朋友们大家上午好，作为本次大赛的行进管乐评委，我将对所有队伍的竞赛情况作出点评。

今年的比赛与以往不同，个：本次大赛是以网络直播的形式举办行进艺术赛事，我们需要以观看视频的形式评分，第二个：在这疫情期间各校能保证这样训练强度与训练时间，演奏水平、表演形式相比之前也没有明显退步，甚至还有提升的，这让我们这些评委很惊艳，也出乎我们的意料。优点我就不多说了，有很多，接下来我将从两个方面来为参赛队伍们点评。

在观看各校比赛视频时，我发现了一些问题和不足。

（1）.方案设计要音响效果

有些队伍的音乐与图形设计不太相符。我们现在方案设计的图形转换是越来越好看，但是（方案编导）往往忽视管乐部分演奏的难度，和声音变化与图形变化的配合。比如：每个声部间的移动会影响到声部间的音响平衡，（当然这是对很多编导来说都是一个很棘手的问题，这个问题有的乐团会少一些，有的乐团就会多一些），图形的变化会很容易就把同声部队员顺序打乱，那（编导）就需要尽快的把它恢复回来，因为你的音乐、声音不能丢失太多，作为编导你要想怎么把乐团的能力、水平和音乐的需求（你想表达什么样的音响效果）更好的融合在一起。

（2）音乐方面设计：

比方说我们现在参赛队伍的音乐选材有很多用歌曲改编的作品，这个作品对编曲来说是个很艰巨的任务，歌曲本身旋律性很强，如果管乐声部一直在演奏，还要兼顾走方案，甚至是肢体表演，这样对管乐队员体力消耗是非常巨大，最终所呈现的就是音准、音色越来越差。所以编导尽量要给铜管一些调整的时间，（如：①打击乐表演solo，管乐间歇，②木管演奏抒情、柔和旋律，铜管间歇），这样下一段音乐才可能有冲击力，表达的才尽可完美。

（3）管乐声部对音乐的表达要求：

每个乐团都应该有一个总指导，他是整个方案实施者、规划者，要做到统一思想（学生对音乐的理解）与表达音乐情绪（音乐情绪表达无非就是：速度、力度、音色、强弱等），很多乐团想做强奏，但是前面没有铺垫（声音没有弱下去），还想在强上去，那就很困难了，所以这方面音量控制，是我们乐团的必练课，因为你会碰到不同的音乐情绪表达。（如果旗舞队伍抛旗，管乐音量能做到多强，如果不够强，那么音乐的震撼力就没有了，视觉冲击力也没有了）

（4）乐团的音准与节奏：

基础训练对音准要求不够，乐团要使用校音器（可视型与听觉型）像小学生适合用可视型校音器，不要超出正确音准区域10音分，这样的训练对管乐团的训练特别重要。如果一个乐团演奏一个长音都不准，那么演奏曲子时大家可想而知。（这是长期积累的过程）

节奏的准确性：这个在比赛视频中体现出来的问题就是，在队员行走时，音乐丢失极其严重，甚至在步伐与音乐节拍是错开的，这种解决办法就需要每个乐团训练过程中，在演奏的过程中适当加入原地踏步、场地与肢体练习。

乐团的管乐声部都要使用一种训练模式、一种规范程度，这样出来的声音才是一致的，就不像有些乐团的小号声部，音色不一致，出入较大没有形成合力，如果一个乐团，有一支小号特别突出，就会对音乐形象的破坏特别严重，在日常训练中，指导者一定要统一训练模式和演奏规范。